En la dirección general de la ENSAD desde 2018, Lucía Lora tiene convicciones respecto a la formación en Artes que no son negociables. La primera: si bien la técnica actoral es importante, no puede ir sola y sin esa ‘mirada crítica’ que permite a los artistas tener conciencia de las sujeciones que condicionan el carácter de la creación.
Una alternativa de arte y entretenimiento se suma a las propuestas del Centro Histórico para las Fiestas Patrias: del miércoles 20 al domingo 24 de julio, en la plazuela Rosa Merino del Teatro Municipal, se realizará la Feria de Artes de Lima, FAS Lima 2022.
Con la madurez, la migración y el conocerse a sí misma –y como respuesta interior a su propia sensibilidad–, la artista peruana Ana Cecilia Chávez Zavalaga emerge de la crisálida para mostrarse como poeta.
Del escritor portugués Fernando Pessoa (Lisboa, 1888-1935) se ha dicho y escrito cosas más que interesantes, en relación no solo con su producción literaria sino, sobre todo, con su personalidad y condición humana.
Con cincuenta años en las tablas, Arenas ha interpretado a héroes y villanos. Y hoy tenemos la oportunidad de verlo en el papel del Doctor Rank, en el clásico ‘Casa de Muñecas’ del dramaturgo noruego Henrik Ibsen.
En el Mes de la Cultura Afroperuana, el Centro Cultural de España (CCE) celebrará el centenario de de la reconocida artista Victoria Santa Cruz.
Se ha publicado El arpa en el norte del Perú. Costumbres y tradiciones de la región Lambayeque. Con esta investigación, Juan Miguel Barandiarán Sánchez (Cayaltí, 1999) nos presenta el recorrido histórico de un instrumento que expresa con cadencia la identidad norteña a través de la música.
Edwar Reyes asume el desafío de dirigir ‘Casa de Muñecas’ que se estrenará el viernes 24 de junio, a las 8:00 de la noche, en la Asociación Cultural Campo Abierto.
Hamnet, bajó la dirección de Lucho Tuesta, va hasta el 24 de julio en el Teatro de la Universidad del Pacífico. El escenario es compartido por Gonzalo Molina y Lorenzo Molina.
Con ‘Trucos para ver en la oscuridad’, la dramaturga Mariana de Althaus transita hacia la autoficción no solo para relatar –a manera de diario íntimo– su experiencia personal en pandemia, sino también para gatillar reflexiones sobre lo que implican el encierro, la incertidumbre y el miedo.
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